南宋黄昇墓 烟色梅花罗彩绘印金花边短衫
南宋 佚名 《歌乐图》 身穿红褙子的乐伎
南宋 刘松年 《宫女图》 身穿便服的宫妃
“汉服热”本是兴起于21世纪初的小众爱好，近些年，已然发展成具有广泛影响力的大众风尚。然而，在大众的认知里，宋代服饰往往被贴上“保守、清雅、朴素、简约”的标签。当我们重新查阅史料、细究历史画作与相关文物后，便可以发现，这些固有印象并不完全准确。
真实的宋代女装，尤其是引领风尚的宫廷贵族服饰，内敛却不保守，清雅中藏浓丽，精巧而不张扬，简约间有层次。于克制之中，流露出独属于宋人的审美品味。
内敛风骨，绝非保守禁锢
不少人认为宋代服饰保守，并将其归因于程朱理学的影响。其实，这种看法既高估了理学在宋代社会的实际影响力，也片面理解了理学的核心主张。以朱熹为例，其理学思想直到南宋中后期才受到推崇，前后影响不过五十余年。而且，在穿衣理念上，朱熹倡导的是“便身”“简易”，多用“时服”，与“保守”并非同一概念。
从唐到宋，服饰风尚明显转变，两宋内部不同时期服饰风格也存在差异，这是多重社会因素共同作用的结果。既受朝代更替、社会风气变化的影响，也与宋室南迁、政权偏安后审美意识的转变有关；同时，气候环境的变迁、社会主流穿衣理念的更新，也在一定程度上推动了服饰风格的变化。
宋代社会整体开放包容，在城市建设、经济、文化、科技等领域都有变革和发展。在这样的社会氛围下，女子在穿衣打扮上也求变、求新，远比我们想象中开放洒脱。她们将衫子对襟穿着，展露修长的颈线，抹胸也不再是羞于示人的内衣，而是直接外显；她们将裆裤直接外穿，省去长裙的累赘，更显轻便利落；她们创制出形制丰富的发冠，或高耸张扬，或精巧别致。这些着装方式与单品，并无拘谨保守之感，反而更添一番自在舒展的风貌。
或许，在评说宋代服饰保守之前，加一句“和唐代服饰相比”，才更加稳妥、客观。
清雅底色，亦有浓丽华章
人们常认为宋代服饰清雅，这一印象多基于色彩，虽非谬误，但失之笼统。若要客观认识，需分场合、按身份具体看待。
在祭祀、册封、宫宴等重大仪典与场合中，后妃们所穿的袆衣、鞠衣、褕翟等礼服以及大袖霞帔常服，以深青、明黄、正红为主，色彩明媚庄重。在日常休闲活动中，她们所穿的便服多是素净淡雅的低饱和色彩。
据《建炎以来朝野杂记》《宋史》《东京梦华录》等文献记载，宋代后妃常服多使用真红、明黄、粉红等亮色。宫廷乐舞人员为展现舞台效果，服装多以红、绯绿、紫、红黄等浓艳颜色为主。宋词中描写歌女、舞女的“石榴裙”“郁金裙”“揉蓝衫”等颜色，亦是明艳靓丽。普通女性则受身份与经济条件限制，衣着以淡色或面料本色为主。
可见，宋代女性服装并非一味清雅，而是会根据场合差异、身份地位与职业需要，呈现出浓丽华美的一面。
装饰精巧，贵在克制有度
宋代女装虽不似唐代那般雍容华贵，但绝非朴素。唐代女装的纹样常以彩绘、缬染等工艺的形式呈现，大面积铺陈于衣身，色彩鲜艳夺目，与衣料底色形成强烈对比。而宋代女装纹样常以单色提花为主，含蓄内敛，与衣身色调和谐相融。
但这并不意味着宋代装饰简素，相反，其工艺繁复与考究，甚至超越唐代。
福州南宋黄昇墓以及茶园山墓出土的女装，最能直观展现这种极致精工。彩绘、泥金、刺绣等工艺制成的领抹、花边工巧华美，却又用之有度，仅点缀于领抹、袖口、裙边或者接缝处。这种繁简有道、疏密得当的留白之美，既添精致，又不至张扬。
以黄昇墓中的郁金色旋裙为例，裙身由两种面料拼接，一种深色，素面无纹，一种浅色，带有山蔷薇、菊花纹样。比起唐代富丽饱满的五彩团花，宋代更偏爱缠枝花卉，且多用单色，低调雅致。裙边所镶彩绘菊花花边，不仅是装饰，更似画作完成后的勾勒提线，凸显了“骨相”，挺立了轮廓。
两座墓中其他的褙子、短衫等衣物也体现了这种“装饰有度”的理念，花边繁复精细，面料简单素雅，一张一弛，一浓一淡，让整件服饰清丽婉约又不失精巧华贵。
较之于唐，宋代女装装饰不尚铺张，而是呈现出在时代审美浸润下的宋式气韵。
简约形制，藏着层次美学
相较于唐代繁复的纹样与廓形，宋代服饰更显简约，却在穿着层次上极尽考究。叠穿之妙，自成宋式风雅，甚至被爱好者们戏称为“宋制叠叠乐”。长衫与短衫、纱衫与短衫、貉袖与长袄，层层相叠，于领口、前襟、袖口、衣裾间错落有致，色彩相衬，质料相合，简约而不简单。
长衫与短衫叠穿，是最常见的层次之美。山西高平开化寺壁画中的宋代女供养人，发髻精简，衣衫素净，长短衣衫相叠，仅在领口露出层次，素简中见巧思。另有女子身穿白色波点纱衣，罩于深褐衫外，轻薄通透，朦胧如烟。这件纱衫既不挡风，也不保暖，却是氛围担当。宛若一泓清朗的月色披在身上，让整体衣装变得轻盈、灵动。又似国画中的罩染，以极淡、极薄的颜色，赋予画面和谐的美感。
秋冬时节，短而阔的貉袖搭配窄而瘦的长袄，温暖又别致。《仙馆秾花图》中，宫妃于袄外罩一件及肘短貉袖，泸县南宋石刻中也有女子内搭抹胸、长衫，外穿貉袖的身影，层次分明，实用又美观。
宋代女装的叠穿，在简约之中，藏着长短相衬、虚实相生、疏阔与峭窄相映的宋式美学。
衣裳从来不只是织物与纹样，它的经纬里，交织着一个时代的审美与气质。千年前的宋代女子以衣为笔，渲染出宋韵美学的一抹华光。今天的我们以衣为眼，回望历史，看见的不仅是古雅的服饰，更是一个婉约中藏有洒脱、含蓄间不失灵动的风雅宋。
文/陆蕾（宋代服饰研究者，著有《我在宋朝穿什么》《衣观大宋》）
编辑/周超
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